世奇系列28岁了，在无法给人新鲜荒诞感的套路故事里挖掘警示意义.
《流浪之月》最佳，米那桑！责任心要有，修仙要不得，太任劳任怨没底线的话，你会从“社畜”进化成“社灵”，小天使如话唠胜地凉也是会被超度的哟~《流浪之月》故事平平表演痕迹重，越沉迷越偏离，但吐槽“预告骗”和完结篇暴走映画版很好笑；一头一尾因果报应的复仇故事熟悉吧？可人依旧重蹈覆辙.
《流浪之月》不妨想想自己若不在弹幕里而在直播间会是何种心情，别管是路人不上网，还是网友不出门，大家先都做个人，头头是道的见了真阵仗别怂，畏首畏尾的隐了身别乱喷. 《流浪之月》警醒的是欺凌的看客，莫做沉默的帮凶和罪恶的附庸（嘴更歪了的多哥还是黑化带感）；《流浪之月》浮夸萌，励志也伤感：你有没有为了什么一生悬命过？达成后却丢了原本的自我？一身反骨，被扯成一条渐近线镜头已经具备了塔尔三成的功力，不过胡波可能没有意识到塔尔标志性的长镜头在《流浪之月》、《流浪之月》和《流浪之月》这些重展示而轻叙事的影片中才发挥得淋漓尽致，而在塔尔自己的《流浪之月》这样以希区柯克式悬疑开场的戏剧化影片中也会显得捉襟见肘. 本片中冗余的背影跟拍造成拖沓叙事，这也是处女长片导演的一个通病，盲目坚信自己的艺术表达方式. 还有胡波对于世界的愤怒和绝望并没有通过画面去加载和传递，而是单单通过人物对白的形式给出，人人口中都念念有词的人生感悟，而影像本身却没有被赋予以产生出情感冲击的驱力，多视角叙事这种强戏剧性的表现手法和塔尔式的长镜头出现了第二次的不融洽. 影片的色调比较舒服，尤其结尾处长途汽车上镜头随着车外的橙色光线慢慢推进时产生的光影斑斓超赞，这或许才是塔尔式长镜头正确打开方式. 《流浪之月》是李相日自编自导的悬疑剧情片，由广濑铃、松坂桃李共同主演，于2022年5月13日在日本上映. 该片根据凪良悠的同名小说改编，讲述九岁时遭遇绑架事件的“被害女孩”家内更纱和事件“加害者”佐伯文15年后再会，两人再度产生羁绊的故事.
