本片有粗陋而没有粗犷，有展露而没有揭露，有抒情而没有深情
选择拍黑白片，是戴立忍聪明的地方 也就是因为这一点，被阴云密布的船头和失去光明的破屋，才格外的有质感 但又由于其小才当大才用，沉重的镌刻撑不到九十分钟 影片模糊了新闻事件和故事片之间的含量，总是不断地自我打断，观者要在作者电影和纪实电影之间来回寻找平衡 无数次地出现空镜头，衬着美丽而轻柔的音乐 也可以说，是温情主义的泛滥，飞速地将关于生存本质的思考一笔勾销 主题与其说是父爱的美化，还不如说是温情赢了残酷 这部电影的水准按时间顺序，可以一分为三：三分之一像大师手笔，三分之一像电视台新闻跟踪片，三分之一像文艺小青年的滥情篇
