《错位》如果有缺点的话，或许是在高度控制和精密设计的情感观察实验里，显得有些冷酷，人物（非演员）总是被安排摆拍的（谈何狗血      ）      《错位》的舒缓细密之后，滨口的新作在已经展示的能力基础上再大胆突破，甚至敢于打破自己受到赞誉的表面形象——但同样令人希望能够无休止地看下去      他调用日本电影经验从小津到黑泽清，也有效“发明”新的镜头动作和形式意义      麦重新出现的一段视听更是华彩至极，确实在东方电影思维里较为鲜见，将美梦赋予噩梦的色彩，重生沉浸于变异的恐怖      说实话，看完有被河流抽空的感觉，二人在阳台上的镜头暗示我们永远无法相爱得平静      电影似乎站在了河流那边，而不是信任丧失的情人一边      这大概是我对本片，唯一不乐于接受的地方      未能第一时间捕捉地，本片可以说是迷影巨作了……