包氏父子包氏父子在二十世纪二三十年代的江南水乡某镇，生活着一位五十多岁的老包（管宗祥饰）
他性格忠厚、善良，但很懦弱
他在秦府当差三十多年别无所求，唯一的希望寄托在从小失去母亲的独生子包国维身上
包国维（刘昌伟饰）是省立志诚中学三年级的一名学生
老包平时省吃俭用，望子成龙，而儿子却不争气，整日与纨绔子弟厮混
寒假里，学校发来了通知，包国维因几门功课不及格而留级
为了替儿子缴纳高昂的学杂费和制服费，老包四处奔走，最终在秦府下人们的帮助下，才勉强凑齐了费用
盼儿子能继续上学，日后出人头地的热望，又在老包心中翻腾
可是，当他在街上告诉儿子学费已经凑齐的喜讯时，包国维却不愿在众人面前认他这个穷酸父亲
包国维追求虚荣，一味模仿阔少，甚至连头上抹的油也要和阔少的一样
为此，一生没做过亏心事的老包竟然做出了偷窃东家少爷头油的举动
开学第一天，包国维因在假期里拦截女同学而遭到训育主任的训斥
而在大年三十这个团圆的日子里，老包正忙于与上门讨债的人周旋时，学校又派人来通知：包国维在球赛中受阔少唆使打架伤人，被学校开除，还要罚交五十元医疗费
尽管老包还试图极力挽回，但一切为时已晚 他望子成龙的期望终究化为了泡影 管宗祥老包秦府听差刘昌伟包国维老包的儿子锻炼胡大秦府的厨子宝珣郭纯包国维的同学，阔少爷葛存壮陈三讨债人周森冠报信人章健龚德铭郭纯的同学龚莹安淑真包国维爱慕的女学生蔡国庆郭纯的同学帮郭纯写情书的学生沈小妹吕等男郭纯追求的女学生黄素影秦府的老女佣苏政快嘴嫂秦府的女佣任申高升秦府表少爷的听差石冼高科长秦府的朋友刘钊老师王振荣校长王云霞吴妈郭公馆的佣人其他参演人员宋汉培、蒋锡礽、赵万德、王彪、李建国、沈兰芳、张弘、徐殿基、金风、沈世春、赵京豆、高博、沈冰凝王学朴张天翼谢铁骊杜民、李少红（见习）、夏刚（见习）谢铁骊黄心一、刘斌（副摄影）王酩朱小勤郝广良屠居华范青山刘惠萍张增祥、徐德生吕宪昌李永亮（置景）、侯荣恒（置景）、王和根（置景）、穆朝元（绘景）孟宪英演奏中央乐团指挥李德伦演职员表参考资料老包老包演员管宗祥管宗祥配音-秦府的听差，与儿子包国维寄人篱下相依为命 善良、勤劳、忠厚、老实，逆来顺受，又有点怯懦蠢笨 他一味地溺爱包国维，望子成龙，盼望着独子能出人头地，他能当老太爷 故而他节衣缩食供儿子上学，为此可以不惜一切代价，忍受任何嘲讽侮辱 包国维包国维演员刘昌伟刘昌伟配音-老包的独子，五岁时丧母，由父亲含辛茹苦拉扯长大，却不思上进，不肯好好读书 他天资笨拙，品行顽劣，趋炎附势，跟随纨绔子弟胡作非为，追求虚荣，嫌弃穷苦的父亲 终因在球场上帮富有的同学逞霸，打伤无辜者，被学校开除 胡大胡大演员锻炼锻炼配音-秦府的厨师，与老包共事多年 善良且老于世故，当老包被儿子嫌弃时，他出于同情，百般为其宽心，甚至故意说些顺耳的假话为包国维的劣行找借口 郭纯郭纯演员宝珣宝珣配音-富豪家的少爷，包国维的同学，是包国维羡慕巴结的对象 他的父亲在外国留过学拿过学位，但他却不学无术，留过两次级，到处胡作非为 利用包国维为其传递情书、打架助威，但骨子里瞧不起包国维 角色介绍参考资料创作源起谢铁骊青少年时代就读过张天翼的小说《包氏父子》，留下了比较深的印象，早就产生了有机会把小说搬上银幕的想法 20世纪80年代初，过分宠爱孩子的现象，以及望子成龙的传统观念在中国社会逐渐抬头，他认为此时改编张天翼的这部小说有一定的现实意义 1982年下半年，他正好没有拍摄任务，便着手改编原作 原作长度介于短篇、中篇之间，改成电影长度不太够，于是，谢铁骊利用自己的生活经历进行了补充，因为他读小学时，就与类似小包的人有过接触 险被叫停谢铁骊的剧本完成后，得到张天翼的首肯，北京厂的领导汪洋、于蓝等也支持他拍摄 但是就在准备开拍时，当时的电影局局长却要求停拍，后来由于时任文化部副部长的陈荒煤的干涉，停拍令才没有下达 忠于原著在风格方面，谢铁骊决定根据张天翼小说的风格来构建电影风格 导演还原了小说中过年的时间背景，将故事设定在江南水乡 影片开幕展示了汽车、人力车、马车的更迭；汽船与小木船的对比；农作物与洋货之间的冲击 通过电影空间的转换展示封闭的江南水乡小镇与新时代发展的碰撞，同时也暗示故事展开的社会背景、人物认知说明 用商铺外悬挂的年货字样、人们赶集采买红纸、蜡烛，交代“过年”这一时间节点 影片结尾，谢铁骊串联起片头交代的过年的时间节点：喜庆的街道、花灯，人们的欢声笑语，另一面则表现包氏父子相看无言的哀叹，以老包的两行泪拉下电影帷幕 小说中，包国维的出场为虚出，由他人谈到他的经历和特点 谢铁骊在处理包国维出场的戏时，尊重了小说的这一设定 影片中这场戏全程没有一句台词，而是以包国维的视角观察路人的鞋，展示包国维势利、自卑的性格：看到穿草鞋的农民，他便洋洋得意，看到穿皮鞋的路人，他便自惭形秽地瞄一眼自己的脏布鞋，不服气地离开 在忠于原著的前提下，为了展现人物生活的真实性、加强人物形象，谢铁骊也进行了情节补充 例如，老包与高科长交谈时做小伏低之态，送走高科长后转眼对上门乞食的小乞丐恶语相向，将老包作为“社会人”可恨的一面展现出来 再创造虽然该片未对原作小说的人物及情节、故事走向做大幅度改变，但谢铁骊通过增加人物与调整情节进行了再创造 例如，“高科长”这一角色在全片中仅出场三次，每一次都起到助推情节的作用 他成为老包为小包设定的人生理想的具体目标，老包也因此更加坚定地溺爱儿子 他最后一次出场是在包国维马上要被学校开除的时候，老包将其视作最后的救命稻草 然而老包向他求救却遭拒绝，老包的精神就此支柱崩塌 谢铁骊通过创造像高科长这样的小角色，试图表现复杂人性，展现黑暗社会下底层人民的生活状况 变化原作影片情节增加无老包缝补破旧的棉袍 老包与高科长三次交谈 老包找戴七、高升借钱 包国维找郭纯还球 郭纯给小包一本爱情小说，小包为此废寝忘食，老包误以为小包在用功，回忆起小包儿时的艰辛，幻想着小包以后当上科长的样子 快嘴嫂揭露包国维嫌弃父亲的真相 老包给江朴家长下跪 过年的情节 老包缝补破旧的棉袍 情节减少郭纯回家后故作姿态，使唤下人 无富家子弟谈论性经验 包国维幻想自己球技过人 情节调整老包告诉胡大包国维过年不放假 外地回乡的黄先生告诉胡大包国维过年不放假 胡大凑过去看老包手里的成绩单 老包请胡大帮忙再看一遍成绩单 人物增加无快嘴嫂、高科长、小乞丐、包国维的两位少年同乡、江朴家长 人物减少阿秀、李祝龄无演员选择在选择演老包的演员时，谢铁骊相看了许多人，其中包括与他合作过多次的管宗祥 管宗祥多年前就读过原作，很希望能得到扮演老包的机会 谢铁骊一开始觉得管宗祥的眼神太凶恶，但在山东、河北、浙江等地试了十多个演员后，经过比较，觉得还是管宗祥更适合 当时有人认为管宗祥常用演反派、坏人，与老包的性格相差太远 而谢铁骊认为管宗祥体瘦、脸部苍老，而且管很早就离家在外流浪，气质上的沧桑感也很有时代气息，只要控制好他的眼神和嘴，他就可以胜任这个角色 角色塑造演小包的刘昌伟没有受过专业训练，但谢铁骊认为他有悟性，为他分析角色心理，特别指出小包不仅穷，连鼻子也长得不好看，可以在鼻子上做点文章 刘昌伟受此启发设计了一个情不自禁摸鼻子的动作 管宗祥从小失去父母，逃荒在外，对旧社会的“下等人”生活比较熟悉，但他认为不能把自己的苦难经历照搬到角色身上 所以，他除了原作和剧体之外，还浏览了张天翼在20世纪30年代发表的其它小说、散文，又查阅了二三十年代的各种画报，研究故事发生的时代江南小镇的风土人情和市民生活习惯，为创作积累素材 分析了角色性格、经历、职业后，管宗祥认为老包的形体动作、语言节奏必须是迟缓的，这是角色逆来顺受的性格决定的，同时也不能演成浑浑噩噩的傻瓜 他决定从眼睛的运用上下功夫 他知道自己的眼睛炯炯有神甚至带一点凶光 这种眼神不适合当了三十多年佣人且穷困潦倒的老包 所以，他在表演时让眼睛处于半睁状态，让瞳孔失神散光 另外，原作中老包一着急就摸下巴，管宗祥提议改成用手拽袖头抹鼻子的习惯 另一方面，管宗祥性格活泼敏感，与老包的性格差异较大，为了体验人物心理、缩短与角色之间的差距，谢铁骊导演和管宗祥都要求剧组人员无论拍戏与否，一律称呼管宗祥为“老包”，而且他天天穿着老包的破棉袍钻研角色，在苏州、同里拍戏的三个月里，他都没有脱掉那件衣服，也不出去逛苏州的园林 在处理老包的台词和语音语调时，管宗祥觉是自己嗓子不好听，希望找人配音，但谢铁骊导演主张用管宗祥的原声 管宗祥分析后发现，原作中老包有些口吃，但语言迟缓是表象，该如何待人接物老包心里是一清二楚的，他的语言表达总是显得困难吃力，但稍觉愉快时说话也会流畅些，痛苦时便口吃语塞 所以，管宗祥在生活中着意克制自己，改爱说爱笑为寡言少语，使用迟缓的语调说话，以便在表演时让语调符合人物性格 道具制作谢铁骊对片中的道具、服装、建筑要求严格，老包的棉袍、针线包、猪胰子，理发馆的椅子、磨刀条子，都要求和20世纪二三十年代一样 对于店铺的幌子，一般电影是写“某某店”的字样后，剪了字往布上一粘，而该片则是让裁缝师傅用缝纫机把字缝上去 片中老包穿的棉袍也是剧组在乡下淘涣到的旧衣，蒸过后给演员穿 该片摄制组在苏州拍外景时，剧组工作人员偶然在路上碰到了苏州滑稽剧团的演员沈小妹，她笑的样子给他们留下深刻印象，就请她扮演片中女学生吕等男一角 但开拍时，和她配戏的演员因病不能上场，剧组临时从苏州大学找了个学生救场，沈与新来的搭档不熟悉，很紧张 导演谢铁骊启发她，让她和搭档谈滑稽戏，逗他笑就可以 在拍摄中，剧组需要一个20世纪二三十年代的礼帽盒子做道具，但是市场上买不到，剧组人员决定用蛋糕盒子改装 为此，导演谢铁骊亲自带人到苏州观前街的食品店要求买蛋糕盒子，食品店没有不卖蛋糕光卖盒子的先例，就介绍他们去食品加工厂 工厂的人听说是拍电影要用后主动免费送给他们六个盒子 片中扮演老包的同乡理发师戴老七的演员是谢铁骊从苏州请的真正的理发师 戛纳电影节组委会来中国选片时，选中了《包氏父子》，但由于当时电影局的领导不同意，该片未能入围戛纳电影节 网站评分参评人数统计截止日期豆瓣8 679902024年2月16日该片是一出让人欲哭不能、欲笑不得的悲喜剧 编导在片中两个人物——老包和他儿子包国维身上倾注了“哀其不幸，怒其不争”的沉痛感情 创作者描写这两个人物的立场颇有点像鲁迅对待他笔下的人物阿Q，一边鞭挞他、嘲讽他，一边寄予深深的同情与叹息 该片所勾画的社会，对观众认识旧社会很有好处 从老包身上人们可以领略许多生活的哲理，引起对人生的思索 而包国维无疑是一面镜子，青年中似包国维者可从这个形象中照见自己的丑恶，从而警惕起来 导演对于张天翼刻画人物的特有讽刺手段的理解令人钦佩 原小说写人物采用漫画家笔法，在改编时，谢铁骊对于这一特征做了加强和发挥，在采用原作中极有概括意义的细节、特征的基础上，把原作中反复出现的小包抹头发的细节改成揉鼻子，比抹头发更生动 作为一部改编之作，该片在体现时代特色、原作的文学性及悲喜剧风格、样式上有许多成功之处，值得细细玩味 （中国电影家协会理事、中国电影评论学会会长章柏青评）该片的成功之处在于比较准确地掌握了原著的精神，真实地再现并丰富了原著所反映的时代岁月和风土人情，丰富、深化了原著人物形象，在保留原著艺术风格的同时，编导的艺术个性也得到了充分的体现 但是，影片把老包从期冀、幻想、欢乐到幻灭的过程表得细腻、曲折，使老包这个人物更多地带有悲剧色彩，令人同情 而原著对老包的态度是讽刺多于怜悯的 倘使影片能加强对老包的针砭和讽刺，无疑会更加符合原著精神，深化影片主题，并且在艺术风格上也能更为完整 （《电影艺术》评）《包氏父子》海报《包氏父子》海报
