双线并行,以长崎畸恋映射二战成长背景      又完成即使面对自我之颜的悲剧      灰暗的主题凌驾于同类型中年危机的<第二生命>      而现代画派如达利超现实梦境被展示为‘他人’-不在场的妻子      高潮戏中无脸路人则是‘他人即地狱’后的‘颜’      构图十分出色      不仅通过沙发/墙壁等构成对称较量,而且一方面通过线条      肌理等几何形状暗示挣扎和取代      两场情欲戏交织,为权力,为畸爱-自我对“他人之颜”的满足和偿还      主角不断审视镜中戴面具的自己,最终竟不需要镜子-彻底地迷失和放纵      在霍桑“The Minister’s Blackveil”里面纱是孤独恐惧和自我受难      而此中的面具则是审视自我存在意义的工具      医生情人不断洗手的特写      变化多种新浪潮手法-定格      街道记录式      光线有无      周围降噪等      “女性从不隐瞒自己使用化妆品的事实”